« Les chansons qui sont sur cet album sont des chansons que nous avons écrites ensemble au cours de ces 50 ans que nous avons travaillé ensemble et que nous nous connaissons », a déclaré Tozé Brito dans des déclarations à Lusa.

Pour « Tozé Cid », l’album, les deux sont allés, entre autres, « répéter des chansons qui avaient été interdites par la censure ».

«Nous avons édité des chansons qui ont été rapidement interdites, retirées des ondes et les disques retirés des magasins. Ces chansons sont perdues dans le temps, elles ont 50 ans et peu de gens les connaissent », a-t-il déclaré.

José Cid, s’adressant également à Lusa, a rappelé qu’« à la fin des années 1960, au début des années 1970, il y avait au Portugal le groupe le plus persécuté par la censure, le plus maudit, le plus audacieux : le Quatuor 1111 ».

Parmi les thèmes censurés lors de l’Estado Novo et revisités pour « Tozé Cid », figurent « João Nada », « Dimanche à bidonville », « Pigmentation », « le premier thème écrit au Portugal sur la xénophobie », et « Lisbonne année 3000 », « une vision stratosphérique de ce que sera Lisbonne l’an 3000 ».

L’album contient également la première chanson que Tozé Brito et José Cid ont écrite ensemble : « Todo the world and personne ».

« Un poème de Gil Vicente que le [‘rapper’ e produtor norte-americano] Jay-Z inclus [no tema ‘Marcy Me’ de ‘4:44’] sur son dernier album », se souvient José Cid.

Des thèmes populaires tels que « La légende d’el-rei D. Sebastião » ont été exclus de l’alignement.

Pour Tozé Brito, les chansons figurant sur l’album « sont extrêmement actuelles ».

Cependant, « avec le son qu’ils avaient et la production qu’ils avaient, ils étaient datés ». « Vous écoutiez et disiez » ces chansons sont clairement des chansons des années 60/70 « , à cause du son, des arrangements, etc. Maintenant, l’accent est mis sur les voix, la priorité était de mettre les voix bien en avant. Et puis les arrangements sont simples, très acoustiques, avec un orgue et quelques percussions. Je pense que ce sera un album très intéressant », a-t-il déclaré.

José Cid corrobore, évoquant que, dans l’album, il y a « des thèmes que très peu de gens connaissaient, dans une nouvelle version très acoustique ». « Pas de synthétiseurs », a-t-il déclaré.

Dans « Tozé Cid », outre Tozé Brito, qui « joue toutes les basses », et José Cid, responsable « des concertinas et des accordéons », le multi-instrumentiste Amadeu Magalhães, « l’un des grands musiciens de la musique traditionnelle portugaise « Participe également. » qui, sur l’album, joue de la cornemuse, des flûtes et des guitares acoustiques.

L’album, qui, selon Tozé Brito, devrait sortir « à l’été de l’année prochaine », « est enregistré », manque désormais « de donner des petites touches puis de mixer et masteriser ».

José Cid parle d’un « document important pour la musique populaire portugaise », qui récupère « la pop créative, underground, intervenante et critique du système entre 1968 et 1973 ».

Tozé Brito et José Cid ont commencé à travailler ensemble dans le Quarteto 111, un groupe qui a émergé dans les années 1960, à la suite du Conjunto Mistério, avec José Cid, Michel Silveira et les frères Jorge et António Moniz Pereira.

Le groupe a commencé par chanter en portugais, avec un répertoire composé de tubes pop rock et utilisant des techniques d’enregistrement qui permettaient la superposition d’instruments et de sons.

Le premier EP est sorti fin 1967 et comprenait les chansons « Os Faunos », « Gente » et « A Lenda de El-Rei D. Sebastião ».

La facette interventionniste du groupe se révèle surtout dans le premier album, « Quarteto 1111 » (1970), qui aborde les problèmes de la guerre coloniale, du racisme et de l’émigration, et qui est rapidement retiré du marché par la censure.

Avec l’entrée de Tozé Brito, qui venait de Five Pop Music Incorporated, le groupe s’est ouvert à la composition en anglais, également comme moyen de contourner la censure, s’approchant de ce qui se faisait musicalement en dehors du Portugal.

Bien qu’ayant édité plusieurs EP et singles tout au long de leur carrière, le Quarteto 1111 n’a sorti qu’un seul album de plus, en 1974, intitulé « Onde, Quem, Como, Why, Cantamos Vivas – work-essai by José Cid », auquel ils ont participé. Cid, António Moniz Pereira, Mike Sergeant (qui a remplacé Tozé Brito, exilé au Royaume-Uni) et Vítor Mamede (à la place de Miguel Artur da Silveira).

Depuis la formation initiale, le groupe a connu quelques changements, avec l’entrée et la sortie de plusieurs musiciens, mais la fin du Quatuor 1111 est considérée comme acquise un an après la sortie de « Onde, Somos, Como, Porquê, Cantamos Vivas – travail -essai de José Cid ».

À l’exception de quelques « retrouvailles » sporadiques, José Cid, Tozé Brito, Mike Sergeant et Michel Silveira se sont réunis en 1987 et ont enregistré le single « Memo/Os Rios Nasaramournos ».

JRS (SS) // MAG

Le contenu Tozé Brito et José Cid récupèrent des thèmes interdits par la Censura dans un album à éditer en 2022 et apparaît d’abord dans Visão.