Alors qu’elle s’apprête à annoncer la nouvelle saison lyrique et symphonique de TNSC (septembre-décembre), Elisabete Matos fait un bref bilan du poste qu’elle a assumé en octobre 2019 et qui se terminera le 30 septembre 2022.
Elle est la première femme à diriger la direction artistique d’un opéra avec plus de deux siècles d’histoire, et à l’heure où l’institution est dans une phase de requalification et de modernisation pour que, selon elle, « il devienne un théâtre international à sérieux avec toutes les conditions ».
Dans une interview à l’agence Lusa, Elisabete Matos regrette qu’une grande partie de cette année et demie de son mandat ait été marquée par la pandémie de covid-19, avec de profonds changements dans la dynamique de travail du Chœur TNSC et de l’Orchestre symphonique portugais, et que cela a eu des implications dans le projet artistique conçu depuis trois ans.
« La mouche est tombée dans ma soupe. (…) C’est un projet qui est ici « interrompu », que je n’ai pas encore géré [concretizar]. Je dors très paisiblement en sachant que j’ai fait le maximum de ce que j’ai pu faire, mais j’aimerais pouvoir avoir la liberté et mettre en pratique tout ce que j’espérais en venant ici », a-t-elle déclaré.
Interrogée sur la disponibilité pour être reconduite dans ses fonctions, Elisabete Matos vient de préciser que la décision ne dépend pas d’elle.
L’une des initiatives encore à mener est le développement d’un studio d’opéra, laboratoire de formation vocale, musicale et scénique pour les artistes portugais, remplissant « une des missions du TNSC », former les talents et leur fournir une scène.
« Jusqu’à présent, je n’ai pas pu réaliser ce rêve », a-t-il déclaré, également pour la raison pratique de ne pas pouvoir disposer de tous les éléments du chœur et de l’orchestre en répétitions communes et sur scène, en raison des contingences du covid. -19 mesures de confinement.
Elisabete Matos souhaite également mettre en place un « programme pluriel pour tous les publics, couvrant toutes les périodes de l’opéra, où l’orchestre peut revenir sur de grandes œuvres » et dans lequel certaines formations peuvent présenter du répertoire hors de Lisbonne.
Depuis sa prise de fonction, Elisabete Matos a évoqué la gestion des difficultés et « une grande gymnastique dans la gestion des ressources humaines ».
« Tout ce qui a été fait a été pensé par les corps artistiques de São Carlos, mais cela a été fait en pensant à amener tous les musiciens et techniciens au Théâtre National de São Carlos, en tenant compte de la situation que vit toute notre classe et qui a besoin travailler », a-t-il souligné, face à l’arrêt de l’activité culturelle, à cause du covid-19.
Elisabete Matos a pris ses fonctions quelques mois après que les travailleurs de la TNSC, de l’Orchestre symphonique portugais et de la Compagnie nationale de ballet – tous gérés par l’Organisme de production artistique (Opart) – se soient mis en grève pour l’harmonisation des salaires, le règlement interne du personnel et de meilleures conditions de travail et hygiène.
À l’été 2019, un protocole d’accord a été signé entre la tutelle et les structures syndicales, pour négocier un accord d’entreprise et un règlement intérieur du personnel.
Étant à l’été 2021, la soprano dit que les parties sont « en train de résoudre » l’accord d’entreprise, et prévient que, « pour une classe artistique qui crée de la beauté, la beauté ne vient que si elle a les conditions nécessaires pour pouvoir créer ».
Et, à cet égard, Elisabete Matos souligne qu’en plus d’être directrice artistique, elle est une professionnelle des arts.
« Si, à la fin, nous devenons une classe plus unie, mon opinion est que nous ne le sommes pas. Tout cela a amené l’idée que soit nous sommes un tout et nous nous battons tous pour ce que notre classe devrait être… [A nossa classe] il doit être représentatif, [e] il doit être – par ceux qui nous gouvernent – compris comme tel. Il y a des mesures qui sont prises, mais il y aura toujours beaucoup plus à faire », a-t-il déclaré.
Elisabete Matos terminera son mandat au moment où devrait commencer le processus de requalification et de modernisation de l’intérieur du bâtiment de l’opéra portugais, dans le centre historique de Lisbonne, classé en 1996 monument national.
Selon le directeur artistique, les travaux du bâtiment – dont la structure des salles de répétition et de spectacle et une modernisation technologique – ne devraient avoir lieu qu’en 2023 et 2024, avec environ 13 millions d’euros du Plan Récupération et Résilience, et une augmentation fardeau des imprévus.
« Nous devons trouver des endroits où nous pouvons travailler. C’est une préoccupation de la tutelle de trouver des alternatives, pour le chœur et l’orchestre de répéter et de jouer », a-t-il déclaré.
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