A l’heure où «l’incertitude» demeure due à la pandémie, mais avec «la volonté de continuer», selon un texte de la directrice artistique de CNB, Sofia Campos, la compagnie reviendra sur les programmes de l’année dernière, et présentera également deux nouvelles créations de la série «Planeta Dança», de Sónia Baptista.
La nouvelle année de la compagnie nationale débutera les 14 et 15 janvier, à Almada, au Théâtre Municipal Joaquim Benite, présentant le programme «Obras de Casa», avec les chorégraphies «Algo_Ritmo», des danseurs Xavier Carmo / Henriett Ventura, et «Simponhy of Sorrows ”, de Miguel Ramalho, qui avait été présenté en novembre, au Teatro Camões, à Lisbonne.
En février, la nouvelle création «Shostakovitch pas de deux», du chorégraphe et professeur Yannick Boquin, sera présentée en avant-première, qui fait partie du programme «Noite Branca», dont la sortie est prévue en avril de cette année, après avoir été reportée du programme précédent, en raison des circonstances d’endiguement de la pandémie civid-19.
Cet avant-première, le 12 février, de la chorégraphie inspirée du répertoire du compositeur Dmitri Chostakovitch, aura lieu à Mértola, dans le cadre de l’initiative «Art Non Stop 21» promue par la mairie, selon la saison envoyée à l’agence Lusa, encore soumise à changements.
Avant, entre le 04 et le 07 février, CNB revient sur le programme «Dancing in Time of War», qui a été contraint de suspendre, après ses débuts, en mars 2020, en raison de l’emprisonnement obligatoire résultant de la pandémie, et qui reviendra à étape à Lisbonne, puis en tournée, à partir du 19, et jusqu’à début mars, à travers Porto, Aveiro et Vila Nova de Famalicão.
Ce programme réunit deux grands noms de l’histoire de la danse – Martha Graham et Kurt Jooss – faisant référence à la tragédie de guerre du début du XXe siècle, et sera accompagné de l’exposition de l’artiste plasticien André Guedes, qui projettera les trois étages du Teatro Camões comme des œuvres des deux chorégraphes, dans leur contexte politique, social et culturel, sous forme de «drap de salle élargi».
Les deux chorégraphies, créées dans les années 1930, reflètent les préoccupations des auteurs concernant l’idée de guerre, avec Graham étant une réponse à la croissance violente du fascisme en Europe qui déclencherait la Seconde Guerre mondiale, tandis que Jooss travaillait à partir des effets de la Première Guerre mondiale.
La chorégraphie «Chronicle», de l’Américaine Martha Graham, créée en 1936, est la première œuvre de ce créateur à intégrer le répertoire de CNB, tandis que «A Mesa Verde», de l’Allemand Kurt Jooss, à partir de 1932, est à nouveau dansé par 34 ans après sa dernière présentation, à Lisbonne.
Dans la création portugaise pour la compagnie nationale, l’histoire de la danse revient à travers deux nouveaux chapitres du programme «Planeta Dança», de Sónia Baptista, sur la scène du Teatro Camões, du 13 février au 21 mars, sur un voyage entre le XVIIe siècle et le début du 20e siècle.
Le troisième chapitre de ce programme se déroule à la cour française du roi Louis XIV, lorsque les fondements de la danse classique, telle que nous la connaissons aujourd’hui, commencent à être dessinés, et lorsque cet art du mouvement, dans la société, fonctionnait comme divertissement, expression du pouvoir et registre de la mémoire collective.
Dans le quatrième chapitre, le spectacle montrera comment, au XIXe siècle, la danse classique a conquis les scènes et évolué, chaque fois plus complexe, créant des danses inspirées des traditions, des contes et des coutumes du monde entier.
Tout au long de 2021, le CNB poursuivra également le «Dance Approach Program», pour développer des projets de médiation dans la communauté, des répétitions ouvertes et des cours publics pour les danseurs, et pour développer, au cours du trimestre, deux nouvelles activités sur la connaissance de la danse.
Il s’agira des conversations d’avant-spectacle, menées par la journaliste Cristina Peres, à partir du programme «Dançar em Tempo de Guerra», et d’un nouveau cours théorique, «En termes de danse», guidé par le professeur Maria José Fazenda.
AG // TDI
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