Le projet de la Cinemateca de numériser le cinéma portugais lié au thème de la mer a déjà permis de « connaître les archives en profondeur » et de se rendre compte que les océans étaient « une matière profondément manipulée », a déclaré à Lusa le coordinateur, Tiago Bartolomeu Costa.
Au moment où Lisbonne s’apprête à accueillir la Conférence des Nations Unies sur l’océan, la Cinemateca Portuguesa a un programme en cours, avec un financement européen, pour numériser au moins 10 000 minutes de films de cinéma portugais, liés au thème de la mer et s’étendant sur une siècle de production cinématographique.
Faisant le point sur le travail déjà accompli, depuis 2020, Cinemateca a numérisé 55 courts métrages et sept longs métrages, totalisant 1 440 minutes.
Le projet de numérisation, financé à hauteur d’environ 880 000 euros, par le biais du mécanisme financier de l’Espace économique européen (subventions de l’EEE), prévoit des rétrospectives à la fin du programme, mais la Cinemateca programme déjà des sessions avec certains des films numérisés, remplissant l’une des les objectifs : Rendre le cinéma portugais aux spectateurs.
Avec le travail déjà accompli, Cinemateca a prouvé qu’« il était possible de tracer dans l’histoire de la production cinématographique au Portugal une ligne continue, transversale à tous les genres, qui est la mer », a déclaré Tiago Bartolomeu Costa.
Des documentaires, des films de promotion touristique, des films d’information sur les pratiques culturelles et sociales liées à la mer, des œuvres de propagande de l’Estado Novo et quelques œuvres de fiction de divers genres ont déjà été numérisés.
« Nous avons réussi à trouver des titres qui permettront de sortir, soit de l’ignorance, soit de l’ombre, certaines filmographies ou de reconnaître le rôle qu’elles ont joué dans la construction du cinéma contemporain », a souligné la coordinatrice.
Plus qu’une simple numérisation et mise à disposition du public, Cinemateca veut proposer de nouvelles interprétations du cinéma portugais en étroite collaboration avec des festivals, ciné-clubs, musées ou dans le cadre du Plan National Cinéma et du Plan National Arts.
« Il y a beaucoup de films chargés d’idéologie. Il ne suffit pas de numériser les films, il faut trouver des manières de présenter ces films, trouver des contextes adaptés pour qu’ils puissent être relus à la lumière de ce que nous savons aujourd’hui », a-t-il expliqué.
Dans ce travail de FILMar, il a été possible, par exemple, de numériser le film « Gente da Praia da Vieira » (1975), d’António Campos, dont le centenaire de la naissance sera marqué cette année par le festival Curtas de Vila do Conde, ou le court « Albufeira » (1968), d’António de Macedo, qui a ouvert le festival IndieLisboa.
A propos de ce qui a déjà été numérisé, Tiago Bartolomeu Costa a déclaré qu’il était déjà possible de tirer des conclusions et de parler d' »un côté mythique » de la relation portugaise avec la mer.
« Il y a surtout une conscience très forte que la mer était une matière profondément manipulée et ceux qui la manipulaient étaient conscients que la mer leur échappait en permanence. C’est pourquoi il y a beaucoup de séquences dans lesquelles on croit filmer la mer, mais on parle de perte, de révélation, d’abandon, de redécouverte », a-t-il déclaré.
Les travaux de restauration et de numérisation se déroulent dans les laboratoires de l’Arquivo Nacional das Imagens em Movimento (ANIM), appartenant à la Cinemateca, et qui opère dans une ferme près de Lisbonne.
Lors d’une visite à l’ANIM, il a été possible de voir que les techniciens travaillent sur une sorte de chaîne de montage dans les laboratoires, dans différentes salles, suivi d’un parcours de traitement, de nettoyage et de restauration du film, tant au niveau de l’image que du son .
Le but de la numérisation n’est pas de supprimer toutes les imperfections et l’usure du temps qui passe. C’est corriger et traiter une œuvre pour qu’elle soit montrée au plus près des conditions dans lesquelles elle a été initialement montrée, a expliqué Tiago Bartolomeu Costa.
Dans une pièce, l’un des techniciens corrige la couleur du film « Sentinelles de la mer » (1959), d’Armando de Miranda, sur les exercices militaires de la marine, dans une autre pièce, le son du film « Henrique, o Navegador” (1960) est en cours d’élaboration. ), de João Mendes, de propagande idéologique de l’Estado Novo.
À l’ANIM, où des milliers de bobines et des kilomètres de film sont conservés, dans des coffres-forts climatisés, une petite salle de cinéma a également été créée, pour simuler une exposition des films restaurés.
A l’issue du programme FILMar, en 2024, Tiago Bartolomeu Costa affirme que la Cinemateca entrera « dans un nouveau cycle de vie ».
« Le programme FILMar a servi à expérimenter des formes de programmation et de contextualisation qui, lors de la conception du projet, n’étaient pas prévues et que la pandémie a contribué à révéler ; et que leur potentiel et leur grandeur ont aidé à découvrir », a-t-il déclaré.
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