En 2014, le Musée de l’électricité a fièrement annoncé la première exposition personnelle du artiste de rue Vhils dans un musée portugais. dissection, dans le bâtiment Central Tejo, avec plusieurs œuvres, dont certaines ont été réalisées spécialement pour lui, a marqué une nouvelle relation entre le créateur et le public portugais. Il n’est plus seulement l’auteur d’interventions extraordinaires sur des murs percés de perceuses, disséminant de grands visages réalistes dans les villes, il est désormais un artiste à part entière, ayant accès aux grandes galeries et musées.
Huit ans plus tard, juste à côté, au Musée d’art, d’architecture et de technologie (MAAT, également lié à la Fondation EDP), c’est ce Vhils en tant qu’artiste global qui s’affirme. L’exposition Prisme (dont l’ouverture est prévue le mardi 29 prochain) est en réalité le résultat des voyages d’Alexandre, pour le travail, au cours de la dernière décennie. Et ils étaient nombreux. Au cours de ce siècle, Alexandre, 35 ans, s’est imposé comme l’un des artistes plasticiens portugais les plus internationaux de tous les temps, avec des projets sur plusieurs continents et un nom établi dans le circuit artistique. rue artau moment où elle explose sur le marché de l’art.
Pour la réalisation de Prisme, tout a commencé en 2014, à Hong Kong, lors d’une grande saison de Vhils dans la grande métropole asiatique. C’est ici qu’est née cette envie de « capter l’instant présent, la banalité du quotidien en ville ». Mais pas de façon banale… Vhils a utilisé les mêmes « caméras balistiques » pour ces enregistrements qui lui permettent de filmer, avec détail et lenteur, les explosions de certaines de ses interventions sur les murs du monde entier. Tournage à « deux mille cadres par seconde », avec l’appareil photo installé dans une voiture dans laquelle il parcourt la ville, il obtient « des photographies avec un peu de mouvement » ; trois ou quatre secondes de capture d’image peuvent devenir deux ou trois minutes, avec une extrême lenteur.
Même sans avoir une idée précise de ce qu’il fallait faire de cet ouvrage, la méthode se multipliait dans les différentes villes où Vhils passait le plus de temps. Dans Prisme, il y a des images collectées dans neuf grandes villes : Hong Kong, Mexico, Cincinnati, Los Angeles, Macao, Paris, Pékin, Shanghai et Lisbonne. Dans la grande galerie ovale du MAAT, le visiteur plonge dans ces réalités ralenties sans savoir quelles villes il regarde. Le son, issu d’enregistrements captés dans ces lieux, contribue à créer une sensation d’immersion complète. Nous sommes des voyageurs perdus dans un monde globalisé. « Prisonniers de la mondialisation », selon les mots de l’artiste, qui refuse une grande intentionnalité dans ce projet, préférant l’ouvrir à diverses lectures et récits du public. « J’ai essayé de montrer crûment les villes, d’immortaliser des moments », dit-il à un moment donné, se mettant dans la position du simple voyeur.
perdu dans le labyrinthe
Toutes les images ont été capturées avant que l’Organisation mondiale de la santé ne déclare l’État une pandémie. Et cela, bien sûr, a ajouté des couches de sens à une exposition qui nous confronte à des moments banals dans diverses villes du monde. « C’est devenu presque le témoignage d’une réalité qui a complètement changé », déclare Vhils. « Nous ne savons pas combien d’années il faudra avant de retrouver une certaine innocence pré-pandémique. » Mais s’il y a un thème sous-jacent à Prisme, qui fonctionne comme clé de lecture pour cette exposition, c’est l’idée de « mondialisation ». Il y a quelques décennies, une exposition comme celle-ci, dans laquelle un artiste nous montre des images captées dans diverses villes du monde, aurait toujours, plus ou moins explicitement, la composante « d’exotisme » : « Voyez comme le monde est divers ! ” En 2022, la proposition de Vhils va davantage vers le rapprochement du quotidien : « C’est comme si vous étiez perdu dans un monde global, dans un labyrinthe, la mondialisation était une boîte de Pandore qui, une fois ouverte, ne se referme plus ; dans la pandémie nous nous sommes sentis piégés chez nous, mais la mondialisation a continué, les marques continuent partout, il y a des références communes à toutes les villes, vous ne savez peut-être même pas dans quelle ville vous vous trouvez… »
Circuler jusqu’au 5 septembre dans la grande nef centrale du MAAT est donc l’occasion de réfléchir sur les similitudes et les différences, l’individualité et le collectif. Chacun de nous et toute l’Humanité. L’air de la guerre contamine aussi inévitablement une telle exposition, qui nous met en lien direct avec les autres, la soi-disant « banalité » du monde. Où allons nous maintenant?
HONG KONG
« C’est une ville avec une histoire très particulière. Et où il y a eu de profonds changements ces dernières années, non seulement à cause de la pandémie, mais à cause de toutes les manifestations et protestations. J’étais là à un moment où je sentais une certaine tension dans l’air, mais avant l’explosion dans les rues qui allait se dérouler. C’est l’idée d’une métropole poussée à l’extrême en termes d’utilité et d’occupation de l’espace, en grand contraste avec la Nature environnante.
LISBONNE
« Bien sûr, c’était un cas à part, car c’est ma ville, celle que je connais le mieux. Ce n’est pas qu’une autre ville… Et c’est la dernière où j’ai capturé des images pour cette exposition. En perspective, dans le contexte des villes que j’ai visitées, Lisbonne me semble être l’une des plus intéressantes, en termes de diversité, de créativité, d’identité. Mais voilà, c’est la ville que je connais le mieux, elles ont toutes leur histoire et leurs particularités. J’ai choisi de filmer dans des endroits moins évidents, mais aussi au centre de la gentrification et du tourisme.
CINCINNATI
« Je suis allé à Cincinnati [Ohio, EUA] à l’invitation d’un musée. C’est la ville typique de ceinture rouillée [“cinturão de ferrugem”, expressão que remete para grandes zonas industriais] Nord Américain. Le contraste social dans la ville est abyssal. De tous les endroits où j’ai été, je pense que c’est celui où j’ai vu le plus de disparité entre les nantis et les démunis. Vous pouvez voir qu’elle a beaucoup souffert du processus de mondialisation, et cela est encore plus visible par rapport aux villes émergentes d’autres pays.
MACAO
« C’est un endroit très particulier. J’ai ressenti ce choc entre l’image classique qu’il y avait au Portugal de Macao et ce qu’est cette grande ville aujourd’hui. Il y a de grands contrastes sur le plan historique et même politique. Mais ce qui m’a le plus impressionné, c’est la façon dont l’espace et la ville sont vécus de manière unique, même en raison de la forte concentration de population. J’ai également été impressionné par le grand contraste entre les parties anciennes et les plus récentes des grands casinos.
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