Des organisations représentatives dans le domaine des musées jugées aujourd'hui «sérieuses» qu'une exposition organisée au Musée national d'art contemporain du Chiado (MNAC), à Lisbonne, n'ouvrira jamais, faute de «moyens financiers pour les projecteurs et la signalétique».
Le cas de l'exposition «Dissonância», avec 87 œuvres de 48 artistes, en peinture, dessin, sculpture, photographie et installation, qui occupe plus de la moitié des salles du musée, a été rapporté par le journal Público, sur la base du rapport du directeur de l'institution , Emília Ferreira.
Le salon, qui aurait dû être ouvert en juin, après des reports successifs forcés par la pandémie de covid-19, et en raison de problèmes techniques dans l'assemblée, avec le manque de six mille euros pour les résoudre, s'est retrouvé à huis clos. Et même si les problèmes ne sont pas résolus, il ne peut pas être visité, car il y a des œuvres qui doivent être supprimées pour sauvegarder leur intégrité, selon le journal.
Lusa a tenté de contacter la directrice du MNAC, Emília Ferreira, mais n'a jusqu'à présent pas reçu de réponse.
Contactée par l'agence Lusa, la présidente du Conseil international des musées-Portugal (ICOM), Maria de Jesus Monge, a jugé la situation en question «très grave, surtout en période de pandémie, lorsque les équipes des musées sont faire un grand effort pour garder ces espaces ouverts et fonctionnels ».
«Apparemment, il y a une gêne de la part de la tutelle avec cette exposition, car elle contient principalement des dons des artistes eux-mêmes», a commenté Maria de Jesus Monge, ajoutant qu '«il y a eu une annonce du ministère de la Culture dans l'art contemporain, mais cela est mis en cause dans ce spectacle. Ce que vous y verriez, c'est la bonne volonté des artistes ».
Selon Público, l'exposition «est composée exclusivement d'œuvres achetées par l'État ou données par des collectionneurs et des artistes au cours de la dernière décennie», et comprend neuf achetées avec de l'argent public, d'auteurs comme Columbano Bordalo Pinheiro ou José Maçãs de Carvalho, «mais l'écrasante majorité de la collection de «Dissonências» est le résultat de dons d'artistes »tels que Ana Vidigal, Cristina Ataíde, Rodrigo Oliveira, Inês Norton, Pires Vieira, et d'autres du groupe d'amis du musée ou de collectionneurs privés, tels que Maria João Santos, Armando Cabral et Teresa Baldé.
De l'avis du président de l'Association portugaise de muséologie (APOM), João Neto, "c'est une situation grave, dans la mesure où les œuvres ont été données, et les donateurs doivent mériter le respect de la protection".
«C'était une inattention, un échec stratégique, car si le ministère de la Culture a acheté des œuvres d'art contemporain à des artistes, il devrait au moins avoir une considération pour les artistes qui n'ont pas vendu – mais donné – leurs œuvres à tous les Portugais, rester dans un musée », a maintenu le fonctionnaire, contacté par Lusa.
Pour João Neto, «les problèmes que la pandémie a causés dans les finances de l'Etat sont visibles, mais c'était l'une des expositions qui devrait vraiment s'ouvrir».
"Il est dommage que l'annonce de centaines de milliers d'euros investis dans l'art contemporain n'ait pas aussi résolu cette situation", a-t-il déclaré, faisant référence à l'annonce, en juillet, par la ministre de la Culture, Graça Fonseca, de l'acquisition de 65 nouveaux travaille pour 500 milliers d'euros et une valeur de 650 milliers pour les nouvelles acquisitions en 2021.
La présidente de l'ICOM-Portugal, Maria de Jesus Monge, va plus loin et dit que ce qui est en jeu «ce n'est pas dix mille euros que coûte l'exposition, mais c'est beaucoup plus profond, avec des répercussions au niveau du concours ouvert des directions musées et monuments, parce que la personne qu'ils désignent pour le lieu n'est pas l'actuel directeur ».
Le fonctionnaire a évoqué les concours internationaux pour la sélection des directions pour les musées et les monuments nationaux, ouverts en juin, et prolongés jusqu'au 10 août, en raison d'une rectification dans l'avis d'appel d'offres.
Un mois après l'ouverture, la Direction générale du patrimoine culturel (DGPC) préciserait, à Diário da República, l'exigence d'une formation dans les domaines de la muséologie, du patrimoine, de la conservation et de la restauration, en concours, en placement, au lieu de «formation post-universitaire dans les domaines disciplinaires pertinents au poste à pourvoir », l'exigence de« formation post-universitaire dans les domaines disciplinaires de la muséologie, du patrimoine et de la conservation et de la restauration », dans le profil à valoriser par le jury.
Une interprétation que le président de l'APOM ne suit pas: «Je veux croire que cela n'a rien à voir avec la tenue de concours internationaux, mais plutôt une erreur stratégique de la part de la tutelle, qui aurait même dû rejoindre la présentation des œuvres d'art contemporain nouvellement acquises avec le vernissage de cette exposition », au MNAC.
«Cela ne peut pas être lié à des compétitions. Ensuite, ce serait très grave », a réitéré João Neto.
Lusa a demandé des éclaircissements à la Direction générale du patrimoine culturel (DGPC) et attend une réponse.
La DGPC a répondu au journal Público, qui a contacté cet organisme, sur la situation de cette exposition, au MNAC, et sur les projecteurs endommagés: «En ce qui concerne spécifiquement les procédures de marchés publics susmentionnées, nous vous informons que la législation applicable impose une procédure qui est être réalisé en collaboration avec la direction du musée ».
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