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Exposition de photographies «Visões do Império» ouverte samedi à Lisbonne

L’exposition est organisée par la réalisatrice Joana Pontes et l’historien Miguel Bandeira Jerónimo, et part du documentaire «Visões do Império», créé l’année dernière au Festival DocLisboa.

Cette exposition, qui se déroule jusqu’au 30 décembre, contient des photographies de diverses collections publiques et privées, nationales et étrangères, qui ont été produites par des entités officielles portugaises, mais aussi par des entités privées et des mouvements qui se sont battus pour la décolonisation, a déclaré Lusa Joana Pontes à l’agence.

Les photographies proviennent des archives historiques d’outre-mer, des archives nationales de Torre do Tombo, de la Bibliothèque nationale du Portugal, des archives de l’Université de Coimbra, de la Ligue des combattants, du sanctuaire de Fátima, ou du Centre de documentation et de formation photographique, Maputo, comme ainsi que la Fondation Mário Soares / Maria Barroso, les Archives et Musée de la Résistance timoraise, les Archives historiques de São Tomé et Príncipe et des collections privées, «notamment des militaires» qui ont servi dans les territoires sous administration portugaise.

L’exposition couvre tous les anciens territoires portugais d’outre-mer, en mettant l’accent sur le Mozambique et l’Angola, et à travers la photographie, l’idée qui était censée être véhiculée «était celle du Portugal en tant que ‘civilisateur’, protecteur ou promoteur du développement, déjà dans le 1950 », a déclaré Miguel Bandeira Jerónimo à Lusa.

L’historien a cité, à titre d’exemple, une photographie d’une salle de classe dans laquelle l’enseignant est noir et les élèves sont tous blancs, «une démonstration d’égalité de traitement racial dans l’accès professionnel».

L’une des devises de la dictature de l’Estado Novo était celle du Portugal en tant que «nation multiraciale».

Il y a aussi des photographies de grands travaux publics tels que des routes, des viaducs et des ponts ou, «par exemple, le grand port de Beira [no norte Moçambique], construit avec les fonds du Plan Marshall, considéré comme un signe du soutien des États-Unis à la politique portugaise ».

Joana Pontes a souligné, à son tour, le rôle du catholicisme, se référant aux images d’un voyage de la Vierge pèlerine de Fatima dans les anciennes colonies.

L’exposition est divisée en huit groupes, chaque groupe étant contextualisé par des «textes clairs» d’universitaires, mais aussi avec les commentaires de différentes personnalités telles que Telma Tvon, Catarina Mateus, Cláudia Castelo, Carmen Rosa, José Pedro Monteiro, Myriam Taylor, Nuno Domingos, Afonso Ramos, Mia Couto et Aniceto Afonso, se terminant par une installation de Romaric Tisserand.

Les photographies sélectionnées pour l’exposition sont issues de moments différents et sur des thèmes variés, de la science au travail, en passant par les habitudes, usages et coutumes culturelles de chaque peuple.

En ce sens, il y a des photographies d’expéditions scientifiques comme celle du chercheur Luís Carrisso (1886-1937), qui a fondé le Jardin botanique de l’Université de Coimbra et qui a capturé des images des espèces botaniques des anciennes colonies à utiliser dans l’étude des lycées portugais, a-t-il dit. Joana Pontes, qui a évoqué une autre image, de l’amiral Gago Coutinho délimitant la frontière de l’Angola, plaçant un point de repère.

«Nous avons essayé d’illustrer les différentes perspectives», a souligné Bandeira Jerónimo, faisant référence au fait que les «images officielles» sont contextualisées.

Une autre photographie citée par l’historien a été prise en Guinée-Bissau et montre «des Africains portant des capes pour que les gouverneurs portugais, vêtus de blanc, passent».

De l’avis des deux conservateurs, «la photographie était un élément fondamental de l’histoire du colonialisme portugais moderne», sans lequel «l’idéalisation et la connaissance des anciens territoires coloniaux, de leurs ressources et de leurs populations auraient été manifestement différentes».

Bandeira Jerónimo a souligné que les photographies, à de nombreuses reprises, « ont été mises en scène et, plus tard, diffusées et nourries l’imaginaire de la domination coloniale, contribuant à sa réalisation, ont contribué à façonner une vision de` `l’autre  » comme essentiellement différente, dans leurs coutumes et mentalités. « .

Les photographies, selon l’historien, ont également servi à «dénoncer l’iniquité et la violence de la colonisation, suscitant des aspirations à un avenir plus humain et égalitaire, des rêves aux nuances et aux orientations politiques différentes».

L’exposition, à Padrão dos Descobrimentos, un monument qui célèbre l’expansion maritime portugaise des XVe et XVIe siècles, comporte «plus d’une centaine d’images» divisées en plusieurs noyaux.

Joana Pontes est diplômée en psychologie de l’Université de Lisbonne et a étudié le cinéma à l’Escola Superior de Teatro e Cinema, RTP et BBC. En 2003, il a terminé le programme avancé de journalisme politique à l’Université catholique de Lisbonne.

En 2018, il a obtenu un doctorat en histoire dans la spécialité «Empires, colonialisme et post-colonialisme», à l’ISCTE-Instituto Universitário de Lisboa. Sa thèse, «Signs of Life, War Letters 1961-1974», a été publiée en 2019 par Tinta da China et a été distinguée par le prix de l’Académie d’histoire portugaise / Fondation Calouste Gulbenkian pour l’histoire moderne et contemporaine.

Miguel Bandeira Jerónimo est diplômé en histoire du King’s College, Université de Londres, et est actuellement professeur à l’Université de Coimbra et chercheur au Centre d’études sociales de cette université.

Il a récemment co-écrit «History (s) of the Present» (2020) et co-édité «Internationalism, Imperialism and the Formation of the Contemporary World» (2017) et «The Empires of the International» (2020). Il coordonne le projet international «Les mondes du (sous) développement: processus et héritages de l’empire colonial portugais dans une perspective comparative (1945-1975)».

NL // TDI

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