«Cidade Infecta», publié aux éditions Tinta-da-China, et dont l'arrivée en librairie est prévue le 28 septembre, est le dernier livre de la soi-disant «mystérieuse» écrivaine portugaise Teresa Veiga et son deuxième roman, le genre qu'elle revient à 21 ans après le seul qu'il a écrit, «la paix domestique».

Comme dans la précédente, également dans «Cidade Infecta», l'auteur explore la question des liens familiaux, la lutte pour le maintien de la paix domestique, même si c'est une paix pourrie, des relations humaines complexes, surtout conjugales, et a à nouveau les femmes comme protagonistes, qui, à leur manière, sont des personnages forts.

Raquel et Anabela sont deux amis improbables, dans la mesure où ils n'auraient rien en commun, si ce n'est une forte détermination à mener la vie de famille et à suivre un cours d'informatique.

L'une, institutrice du secondaire, est belle, voyante et volontaire, l'autre, employée dans un magasin de tissus, est plus sobre et humble, et éblouie par sa nouvelle amie, qu'elle rencontre pendant le cours.

En dépit d'être diamétralement opposés, leurs traits de caractère les rapprochent les uns des autres, les amenant à se rendre compte que dans l'intimité ils diffèrent peu: ils ont des mariages tumultueux, avec des maris qui tentent de les opprimer, des relations terribles avec le reste de la famille et vivent dans une solitude qui seule cette nouvelle amitié vient remplir.

C'est à partir de cette relation que se révèle une expérience intime similaire, dominée par le machisme patriarcal et la violence domestique, auxquelles l'un réagit par la lutte et la confrontation et l'autre par le mutisme.

La tension permanente vécue dans les deux foyers est évidente dans plusieurs situations, comme celle dans laquelle Raquel est décrit "se rend compte que la voie du dialogue était ouverte, même s'il ne s'agissait pas exactement d'un dialogue mais d'un duo de voix altérées et désaccordées".

Dans cette lutte pour l'émancipation féminine, qu'elles garantissent avec des emplois qui leur donnent une autonomie financière, avec la fréquence des cours d'informatique, et avec la résistance aux avances de leurs maris, les deux amies insistent, néanmoins, dans le maintien de la relation conjugale et de la vie de famille. , soulevant la question: pourquoi êtes-vous coincé dans un mariage?

Cet aspect est évoqué par le mari de Raquel, qui l'accuse à un moment donné de «piétiner le mariage à la légère, malgré le fait que personne ne l'ait forcée à dire le oui sacramentel».

L'une des raisons suggérées par l'histoire est le maintien des apparences et d'éviter la calomnie des voisins, ce qui peut s'expliquer par le moment où se déroule l'histoire, lorsque la «suprématie de l'homme masculin» – comme le fait référence Raquel – était un «statut quo »et les méthodes violentes contre le manque de respect des femmes relativement acceptées.

Bien que le temps passé dans l'intrigue ne soit pas défini, plusieurs pistes l'ont mis il y a plusieurs décennies, comme la référence à la vitesse de 70/80 kilomètres par heure dans un trajet en voiture, l'argent dans les boucliers ou des programmes comme Feuilleton brésilien «O bem-amado» ou «Quand le téléphone sonne» à la radio.

L'histoire se déroule dans une ville de campagne tranquille, appelée Oliveira, et comme arrière-plan du complot est le meurtre d'une femme et d'un criminel en liberté, qui jettent la peur et la suspicion sur cet endroit autrefois sûr et calme, ce qui amène les résidents à se retirer lorsque le crépuscule tombe.

Le roman «Cidade Infecta» a été écrit en 2020 et s'inspire de l'enfermement de l'auteur, même s'il ne s'agit pas de cette situation particulière, a expliqué l'éditeur.

Cependant, certains passages semblent faire allusion à ces temps, bien que métaphoriquement, comme quand on parle du désir avec lequel l'un des personnages attendait le printemps et se sentait soudain comme «capturé par un filet invisible, lié et jeté dans un coin, à jamais privé d'été et de bonheur »; ou, dans une référence au crime qui sévit dans la ville, «un sentiment de peur se répandait dans la communauté et s'infiltrait dans les habitudes de chacun».

Dans un autre passage, un jeune chimiste met en garde contre les méfaits du plastique comme "l'un des grands problèmes de l'avenir", qui restera "jusqu'à ce qu'une pire catastrophe survienne et que le plastique soit réhabilité". La scène se déroule lors d'une soirée et le jeune homme ajoute: «Alors allons-y mais mangeons tant qu'on peut avec ces beaux couteaux et fourchettes en nickel qui sentent le métal».

Chacun des 14 chapitres du livre est écrit comme une mosaïque autonome, approfondissant une situation ou un personnage et sans avoir de lien direct avec le chapitre qui suit, mais au final ils s'emboîtent tous, composent et relient l'histoire dans son ensemble.

Teresa Veiga est une auteure dont on sait très peu de choses, y compris son vrai nom, puisque c'est le pseudonyme sous lequel se cache un écrivain qui n'apparaît pratiquement pas dans les cérémonies publiques, ni ne donne d'interviews, bien qu'elle ait déjà reçu plusieurs prix littéraires. , comme le Grand Prix de la Nouvelle Camilo Castelo Branco / APE (trois fois) et le Prix Fiction du PEN Clube Português.

Ce que l'on sait, c'est qu'il est né à Lisbonne en 1945, diplômé en droit en 1968 et en philologie romane en 1980, et a exercé l'activité de conservateur de l'état civil entre 1975 et 1983.

Essentiellement une nouvelliste, Teresa Veiga a écrit, pendant 40 ans, seulement huit livres: en plus des deux romans, elle est l'auteur de cinq nouvelles – «Jacobo et autres histoires», «História da Bela Fria», «Comme trompé», «Une aventure secret du marquis de Bradomín "et" Les fous mélancoliques "- et l'un des romans -" Le dernier amant ".

AL // TDI

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