Pour le poète, traducteur, enseignant, critique et essayiste Adolfo Casais Monteiro (1908-1972), l’un des premiers chercheurs à avoir osé « la construction d’un parcours réflexif » sur l’œuvre de Pessoa, Fernando Pessoa est « l’un des quatre plus grands » poésie portugaise, aux côtés de Luís de Camões, Teixeira de Pascoaes et Antero de Quental.

Dans l’anthologie « Poesia de Fernando Pessoa », qu’il a organisée dans les années 1950, l’une des premières consacrées au poète, et dont il a écrit l’introduction, Casais Monteiro déclare que « non par l’ombre » entend « ‘expliquer’ la poésie » du créateur par Alberto Caeiro et Álvaro de Campos, qualifiant son œuvre de « produit de la culture, une de ces œuvres dont les racines cherchent le minimum de sang nécessaire à une tradition littéraire ».

Le « secret » du poète Pessoa « est qu’il transforme, pour ainsi dire, ses pensées en émotions », « il a sensibilisé le cerveau, donné les racines absolues de l’existence », écrit l’auteur du « Canto da Nossa Agonia » à propos de la créateur de « Oblique Rain ».

L’anthologie, publiée sous le sceau de Editorial Presença, contient plus de 30 poèmes de Pessoa, dont ceux de ses hétéronymes Alberto Caeiro, Ricardo Reis et Álvaro de Campos.

Casais Monteiro défend une unité absolue dans l’œuvre de Fernando Pessoa, même en tenant compte de ses hétéronymes.

« Une telle unité me semble exister dans la poésie de Pessoa. Que la multiplicité des plans ne nous trompe pas : qu’importe combien les différents hétéronymes se contredisent, si au final on se retrouve avec une impression de totalité ? », s’interroge Casais Monteiro.

Pour le professeur que la dictature de l’Estado Novo a retiré de l’enseignement, Fernando Pessoa « résume en lui tous les chemins », et se présente dans toutes ses contradictions, « comme un classique et comme un moderne, s’il est parfois sceptique, s’il ils rentrent en lui un matérialiste, un spirite et un panthéiste, nous laisse au final une impression de totalité ».

« Oui, la poésie de Fernando Pessoa part d’un nœud central ; d’ici, ses tentacules s’étendent le long de tunnels que l’angoisse de l’homme creuse en tous sens, prend mille formes selon le « drame » qu’elle incarne et saute par-dessus la vivacité plus ou moins grande de toute forme d’expérience humaine », dit Casais Monteiro.

L’anthologie comprend la transcription de la célèbre lettre de Pessoa sur la genèse des hétéronymes, le seul témoignage global sur sa création, qu’il adressa à Casais Monteiro lui-même, et les « Notes pour l’enregistrement de mon maître Caeiro », signées par Álvaro de Campos. , hétéronyme avec lequel il collabore au cours des deux premiers mois de 1931 dans la revue Presença, où il publie également le poème « O Guardador de Rebanhos », de Caeiro.

L’anthologie comprend des poèmes tels que « O Menino de His Mãe », « Navy », « Passos da Cruz », « Chuva Oblíqua », « How the Night is Long! », « O Scaffold », « Christmas », « Tabaconist » , « Gazetilha », « Aniversário », « Poema em Linha Reta », dans un total de trois douzaines d’œuvres clés de Pessoa.

Casais Monteiro « est l’un des critiques littéraires les plus importants du XXe siècle portugais, et aussi un poète pertinent », caractérise le projet Modern!smo – Archives virtuelles de la génération d’Orpheu, de la Faculté des sciences sociales et humaines de l’Universidade Nova de Lisboa, coordonné par le professeur et essayiste Fernando Cabral Martins, responsable de plusieurs éditions annotées et commentées de Fernando Pessoa, entre autres auteurs.

Adolfo Casais Monteiro, codirecteur de la revue Presença de 1931 à 1940, avec les écrivains João Gaspar Simões et José Régio, a été persécuté par l’opposition à la dictature. Retiré obligatoirement de l’enseignement en 1936, il s’exile au Brésil en 1954, où il meurt 18 ans plus tard.

L’Archive Virtuelle Orpheu Génération met en évidence « l’association incontournable du nom d’Adolfo Casais Monteiro avec celui de Pessoa », due à « une multiplicité de facteurs », notamment le fait que Pessoa lui ait envoyé « la fameuse lettre sur la genèse des hétéronymes » .

Pour les chercheurs de ce projet Nova, Casais Monteiro a un rôle de pionnier dans la « construction d’un parcours réflexif » de l’œuvre de Pessoa, en raison du nombre d’études qu’il lui a consacrées, notamment dans le cadre de son travail pour l’Université de São Paulo, soulignant également l’anthologie qu’il a organisée et qu’il a publiée à Rio de Janeiro, en 1957, avec un essai d’introduction et une bibliographie de l’auteur.

Auparavant, dans les années 1940, seule la maison d’édition Ática avait commencé la publication de la poésie de Pessoa, organisée par le critique et essayiste João Gaspar Simões et l’éditeur Luiz de Montalvor, l’un des survivants de la soi-disant Geração de Orpheu, le magazine du modernisme portugais.

Fernando Pessoa est né à Lisbonne, dans un immeuble du Largo de S. Carlos, le 13 juin 1888. Comme c’était le jour de la Saint Antoine, il prit le nom de Fernando António Nogueira Pessoa.

Campo de Ourique était le dernier quartier de Lisbonne où il a vécu, ayant vécu avec sa famille au premier étage d’un immeuble au 16 Rua Coelho da Rocha, après avoir erré dans la ville, et loué des chambres à Estefânia et Príncipe Real, entre autres quartiers .

Pessoa est l’auteur d’une œuvre vaste et plurielle, écrite en portugais mais aussi en anglais.

L’auteur a publié peu de textes de son vivant, dont « Mensagem » (1934), et l’essentiel de son œuvre a été publié dans la seconde moitié du XXe siècle. Actuellement, ils continuent d’émerger inédits.

Dans une notice biographique qu’il écrivit des mois avant sa mort, à Lisbonne, le 30 novembre 1935, Pessoa se déclara poète et écrivain « par vocation ».

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