L’exposition, qui se déroulera jusqu’au 6 mars de l’année prochaine, « a lieu après l’achèvement des travaux du projet de restauration et d’adaptation de la Casa de Serralves, signé par l’architecte Álvaro Siza, qui a eu le soutien de la mairie de Porto, sous les termes du protocole qui définit les conditions de dépôt de la Collection Miró à Serralves », lit-on dans le communiqué de la Fondation Serralves publié aujourd’hui.
La collection Miró, propriété de l’État portugais, cédée à la municipalité de Porto et déposée à la Fondation Serralves, comprend 85 pièces et comprend des peintures, des sculptures, des collages, des dessins et des tapisseries, couvrant « six décennies de travail de Joan Miró, à partir de 1924 jusqu’en 1981, constituant ainsi une excellente introduction à son travail et à ses principales préoccupations artistiques », écrit aujourd’hui la fondation.
Les travaux d’adaptation de la Casa de Serralves, à Porto, pour recevoir la Collection Miró, ont commencé en août de l’année dernière. La réouverture de la Maison était alors prévue pour l’automne de cette année.
Réalisés dans le cadre du Protocole de Dépôt et de Promotion Culturelle, signé en octobre 2018, entre la Mairie de Porto et la Fondation Serralves, les travaux d’agrandissement s’étaient engagés à financer jusqu’à un million d’euros, de la part de l’autarcie, donc que la Casa de Serralves pourrait abriter la collection du maître catalan.
Dans le protocole, la Chambre de Porto s’est également engagée à verser annuellement 100 000 euros à la Fondation Serralves, pour une durée de 25 ans, afin que la collection soit protégée et promue aux niveaux national et international.
Joan Miró (1893-1983), l’un des grands « façonneurs » du XXe siècle, était à la fois un « tueur » esthétique qui défiait les limites traditionnelles des médias avec lesquels il travaillait, écrit aujourd’hui la fondation, à propos de l’artiste et de l’exposition .ouvert le lendemain 09.
« Dans son art, les différentes pratiques dialoguent entre elles, croisent les médiums : la peinture communique avec le dessin ; la sculpture séduit les objets tissés ; et les collages, toujours des conjugaisons d’entités disparates, fonctionnent comme un principe majeur ou une matrice pour explorer les profondeurs de la réalité ».
L’exposition qui rouvrira la Casa de Serralves « ne suit pas un format chronologique ou linéaire : les œuvres sont agrégées thématiquement, essayant de donner une vision holistique du parcours de l’artiste », dit la fondation.
Ainsi, « les différentes salles abordent différents aspects de son art : l’élaboration d’un langage des signes ; la rencontre de l’artiste avec la peinture abstraite réalisée en Europe et en Amérique ; son intérêt pour le processus et le geste expressif ; ses réponses complexes au drame social des années 1930 ; l’approche innovante du collage ; l’impact de l’esthétique de l’Asie du Sud-Ouest sur leur pratique du dessin ; et surtout sa curiosité incessante pour la nature des matériaux ».
La collection de l’ancienne Banco Português de Negócios (ex-BPN) a été classée l’an dernier comme d’intérêt national, dans un ordre qui reconnaissait sa logique, en termes d’expression de la production artistique de Joan Miró, comme un « ensemble hétérogène de créations portées sur six décennies, en utilisant divers matériaux, techniques et supports, y compris, entre autres, des huiles, des aquarelles, des dessins, des collages et des pièces sculpturales, représentant un échantillonnage vaste et varié de l’œuvre de l’artiste catalan ».
Publié dans Diário da República le 27 juillet 2020, l’ordre de classement a également établi que, dans cette logique globale, « il ne faut pas seulement comprendre les pièces les plus notables, telles que ‘A Bailarina’ (1924), ‘La Fornarina’ ( 1929), ‘Signs and Figurations’ (1935), ‘Song of the Autumn Birds’ (1937), ‘Woman and Bird’ (1959), ‘Characters and Birds in the Night’ (1963), ou, par exemple, le série de tissages (Sobreteixins) de 1972-73, mais aussi les autres œuvres, y compris celles de moindre importance, qui contribuent à une meilleure compréhension des liens entre les périodes artistiques dans l’œuvre de Joan Miró ».
Lorsque les œuvres ont été annoncées, à la Casa de Serralves, pour accueillir la collection, la fondation a déclaré que « la collection Miró continuera […] être la cible d’une recherche et d’une diffusion intenses, car la collection sera non seulement présentée au public, mais étudiée en profondeur ».
« Dans cet objectif, des partenariats seront développés avec des entités internationales pour des collaborations dans l’organisation de nouvelles expositions, mais aussi pour l’édition de publications et de programmes de recherche. Ces activités se dérouleront en parallèle avec la gestion des demandes de prêts qui renforce les partenariats avec les institutions internationales et avec l’indispensable travail de traitement préventif et de conservation de cette collection unique ».
« Joan Miró : Materiality and Metamorphosis », présentée à Serralves, Porto, et au Palais national d’Ajuda, à Lisbonne, en 2017 et 2018, et « Joan Miró and the Language of Signs », présentée au Palazzo delle Arti, à Naples , en 2019, certaines des expositions travaillées sur la Collection Miró ont été déposées à Serralves.
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