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L’exposition au Gulbenkian est une porte d’entrée sur la pensée de Xenakis

« En tant qu’ingénieur, mathématicien, architecte et compositeur de musique, il a réalisé un travail extraordinaire qui combine ses capacités à créer des expériences musicales et à intégrer l’espace dans ses compositions », a souligné Benjamin Weil dans une visite guidée de l’exposition « Révolutions Xenakis » pour les journalistes.

Cette exposition, qui sera présentée à Lisbonne jusqu’en mars 2023, était cette année à la Cité de la musique, à Paris, en coproduction avec la Philharmonie de Paris, à l’occasion du centenaire de la naissance de Xenakis.

Mâkhi Xenakis, fille du compositeur, gardienne de la collection de son père et l’une des commissaires de l’exposition, a expliqué aujourd’hui que l’un des objectifs est « de montrer la facette la plus intime et personnelle de Xenakis ».

L’exposition dévoile des photographies de la famille, d’origine grecque, présente quelques carnets, documentation et correspondance personnelle du compositeur, et recrée un des espaces de travail de Xenakis, dans lequel il est possible de voir un peu ce qui l’a motivé à travailler.

Selon Mâkhi Xenakis, Iannis Xenakis avait besoin d’avoir à proximité des objets, des livres, des œuvres d’art de diverses cultures, même s’il ne s’agissait que de reproductions, voire de collections issues de la nature, comme des coquillages, et de beaucoup de documentation comme source d’inspiration. .

L’exposition présente également une installation artistique au plafond, une « partition de lumières et de sons » du studio ExperiensS, inspirée du spectacle « La Légende d’Eer » (1978), ou encore une maquette du Pavillon Philips, que Xenakis conçu pour l’Exposition Universelle de Bruxelles, 1958.

Iannis Xenakis est presque toujours présenté comme « l’un des compositeurs les plus innovants et les plus influents du XXe siècle », croisant des connaissances issues de domaines et d’intérêts variés, des mathématiques à l’informatique, de l’ornithologie à la cosmologie, de l’échelle invisible – de la relation entre l’espace et le temps – à plus de matériel.

Dans l’exposition, il est possible de voir plusieurs originaux de partitions graphiques, sur bâton et sur papier millimétré, des dessins, des croquis et des géométries qui matérialisent sa perception du son et du rythme, des compositions telles que « Metastasis » (1953-1954) et « Pithoprakta » (1956).

On y trouve également des études pour les partitions légères des « polytopes », considérés comme « une synthèse de la pensée xenakienne », et des exemples d’imprimantes et de machines à calculer développées par le compositeur dans les années 1980.

En ce qui concerne « Révolutions Xenakis », le Gulbenkian a inclus un noyau documentaire sur la relation de la fondation avec le compositeur, avec photographies, partitions, correspondance et documentation sur les événements et spectacles auxquels il a participé.

Dans le cadre du centenaire de Xenakis, la fondation, qui lui a commandé plusieurs fois, des créations à différentes saisons musicales, a programmé des concerts avec des œuvres emblématiques du compositeur. Vendredi et samedi, il interprétera « la recréation moderne d’une pièce historique, ‘Polytope de Cluny’, une œuvre révolutionnaire composée au début des années 1970 ».

SS // GAM

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