Sur les cinq disques, un seul d'entre eux est déjà connu, le spectacle d'Amália à Olympie, en 1956, remasterisé à partir des rouleaux originaux.

Les autres comprennent des enregistrements entre 1957 et 1965, de performances en direct et en studio à Rádio France, deux spectacles complets, toujours à Olympie, en 1967 et 1975, ainsi qu'une performance pour les émigrants portugais, en 1964.

Bien qu'ayant joué partout dans le monde, Olympie, à Paris, a été au cœur de la carrière d'Amália, qui, dans plusieurs interviews, a qualifié la capitale française de tremplin pour son prestige international. "De Paris, je suis parti pour le monde", a expliqué le chanteur de fado.

En juin 1956, un magazine portugais rapporte ainsi le succès du chanteur dans la capitale française: «Amália chante, et Paris croit! Notre Amália a marché dans les genoux de Paris comme si elle était un bébé joufflu et beau qui se moque. Partout, et dans tous ses spectacles à Olympie, tout ce qu'il avait à faire était d'atteindre … et bientôt des sourires de sympathie, des expressions de curiosité, d'admiration, peut-être un peu de jalousie, se répandaient. Parce qu'Amália est une sorte d'intellectuel Casanova… ».

Et la même publication a ajouté: «Les Français écoutent Amália depuis qu'elle a commencé à courir sur les écrans parisiens, le film« Les Amants Du Tage ». Le «microsillon» d'Amália, qui concentre dix extraits du meilleur de son répertoire, existe dans toutes les stations, dans le juke-box des bars et dans toutes les maisons où il y a un pick-up [plateau tournant] ».

Le journaliste, Olavo d'Eça Leal, a également souligné les «nombreuses demandes» de l'artiste qui «sur dix» devait «esquiver neuf». "Le quadrant de l'horloge ne lui permet pas d'agir autrement", justifie Eça Leal.

Se référant à la représentation des émigrants portugais en 1964, le responsable de l'édition discographique, Frederico Santiago, a déclaré à l'agence Lusa que «c'est un exemple de la façon dont Amália a non seulement agi dans les grandes salles, mais, souvent avec grâce, a chanté pour des associations portugaises» .

Parmi les thèmes enregistrés dans cette série de cinq CD, nous mentionnons «Fado Madragoa», «Whenever Lisboa Canta», «Fado do 31», «Perseguição», «Trepa no Coqueiro» ou «Cansaço».

Frédéric Santiago a souligné que "bien qu'il s'agisse d'un véritable mythe au Portugal, c'est le triomphe parisien de 1956 qui a fait du monde d'Amália l'un des plus grands chanteurs du siècle".

«Paris et son public ont toujours réussi à atténuer davantage les grands artistes. C'était comme ça avec Chopin et Bellini, dans les années trente du XIXe siècle, c'était comme ça avec Amália et Maria Callas, dans les années cinquante du XXe siècle et ce serait toujours comme ça avec les Beatles eux-mêmes, en 1964 », a déclaré Santiago.

Le spécialiste du fado Luís de Castro, de l'Association portugaise des amis du fado, a déclaré que cette boîte «donne un aperçu de la carrière éblouissante d'Amália, qui se démarque non seulement pour sa voix exubérante mais aussi pour sa capacité créative à interpréter chaque thème, qui n'est jamais la même, vous donnant votre capacité d'imagination ».

"Amália a été notre meilleure interprète, non seulement pour sa carrière internationale unique, mais aussi pour sa capacité à être toujours nouvelle et surprenante dans chaque interprétation des fados, dont la mélodie est connue depuis longtemps", a-t-il déclaré.

L'édition comprend un livre avec des photographies inédites, une chronologie des performances d'Amália dans la capitale française et un texte de l'historien Jorge Muchagato, qui a signé d'autres textes sur le chanteur de fado.

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Le contenu inédit d'Amália enregistré à Paris est publié le 23 apparaît d'abord dans Visão.