Pour le musicologue Michael Noone, responsable du département de musique de l’université nord-américaine – l’une des principales académies d’investigation de la musique ancienne et de la période baroque, dans le monde – cette collection de la polyphonie sacrée de la Renaissance constitue « un grand trésor de l’histoire de la musique de la péninsule ibérique », comme il l’a confié à l’agence Lusa.
Sur les 40 exemplaires du « Livro de Missas, Magnificas e Motetes », de Diego de Bruceña, imprimé en 1620 par la maison de Susana Muñoz, l’existence de l’exemplaire découvert en 2015, à Miranda do Douro, dans le district de Bragança , n’est que avérée et a donc immédiatement éveillé la curiosité de la communauté musicologique internationale.
« Jusqu’à cette date [2015]on pensait que toutes les compositions de Bruceña étaient perdues à jamais, mais la découverte exceptionnelle de cet exemplaire a permis de récupérer une grande partie [da sua obra] de la musique sacrée, du début du XVIIe siècle », a déclaré à Lusa Celina Pinto, directrice du musée Terra de Miranda.
Le livre a une couverture en bois mesurant 92 centimètres de large et 60 centimètres de haut, et a été imprimé dans la ville de Salamanque, en Espagne, par la « prodigieuse maison de disques de musique sacrée Susana Muñoz ».
Cette « femme d’affaires entreprenante, à travers des mariages stratégiques successifs, avec des figures clés de l’activité typographique florissante de Salamanque », comme Antonio Pérez et Artus Taberniel, a maintenu une activité constante entre 1602 et 1625, ayant imprimé plus de 120 titres de musique sacrée. , un nombre record par rapport à toute autre entreprise ibérique de l’ère moderne, selon les chercheurs.
L’exemplaire subsistant compte 210 pages, la perte de 80 ayant été identifiée, ce qui nécessite un minutieux travail de reconstitution musicologique, afin de supprimer les parties musicales manquantes.
Les œuvres rassemblées ici, selon les chercheurs, présentent des textures sonores complexes, sur le plan mélodique et rythmique, caractéristiques de la polyphonie ibérique tardive, et peuvent réunir jusqu’à 11 voix.
La proximité de Susana Muñoz avec Pérez et Taberniel, et l’importance de la tradition flamande de l’imprimerie, est « un autre aspect qui souligne l’importante relation culturelle entre Anvers et Miranda do Douro, mais aussi un témoignage profond de la riche vie musicale de la cathédrale au 17e siècle », a souligné le directeur du musée.
L’objectif du processus détaillé d’étude et de numérisation auquel le «Livro de Missas…» est maintenant soumis, vise à le rendre accessible à la communauté scientifique, ainsi qu’aux musiciens, interprètes et au grand public.
Le travail de numérisation est coordonné par le musicologue et chef d’orchestre Michael Noone, chef du département de musique du Boston College, une institution jésuite avec plus de 150 ans d’histoire.
« Sur les 40 livres imprimés en 1620 et qui ont été distribués dans plusieurs cathédrales européennes, on ne sait pas, jusqu’à présent, qu’un autre exemplaire de ce Missel de Diego de Bruceña ait survécu », a expliqué le chercheur, spécialisé dans la musique de la Renaissance, à Lusa. . .
Michael Noone a eu son premier contact avec le livre il y a environ trois ans, lorsqu’il a visité la ville de Miranda do Douro pour la première fois, à cause de l’œuvre en question, et s’est vite rendu compte qu’il était avant « une perle » de la musique sacrée européenne. .
« C’était la pièce manquante d’un ensemble de livres de musique sacrée imprimés par Susana Muñoz au début du XVIIe siècle », a déclaré le chercheur, lors d’une nouvelle visite.
La numérisation en cours suit des critères de « haute définition », avec « une centaine de photos tirées de chaque page du livre »:
Selon le chercheur, le travail doit être réalisé au Miranda Land Museum, car il était pratiquement impossible de déplacer ce livre à Boston « étant donné sa fragilité ».
« Maintenant, nous allons mettre ces 100 photos par page sur internet pour que l’oeuvre – ce grand trésor de l’histoire de la musique de la péninsule ibérique – soit accessible à tous », a souligné Michael Noone.
Le livre, selon le spécialiste, en dit long sur la « haute culture musicale » pratiquée depuis 400 ans dans la région frontalière de l’Espagne, entre Zamora, Salamanque et Miranda do Douro.
« Bien qu’incomplet, il est très facile d’interpréter les pièces musicales écrites dans les 210 pages qui ont résisté au passage du temps », a souligné le musicologue, faisant allusion à la nature de la polyphonie et au processus de chevauchement de ses lignes mélodiques proéminentes.
Compositeur sacré des XVIe et XVIIe siècles, Diego de Bruceña aurait joui d’une grande renommée à son époque, bien que la perte d’une grande partie de ses œuvres l’ait fait oublier.
Les archives de l’époque le placent comme maître de la chapelle des cathédrales d’Orense et d’Oviedo, dans une première phase, aboutissant à son voyage à Zamora, à partir de 1608, après une brève visite à Burgos. Ses œuvres comprennent des motets tels que « Lauda Jerusalem Dominum » et « De Profundis ».
La découverte de ce « Livre des messes, magnificas et motets » sauve ainsi son nom et son œuvre, comme le souligne la communauté musicologique.
Le 2 avril, un ensemble d’œuvres de cet exemplaire unique du livre de Bruceña sera interprété à Londres par le groupe The Renaissance Singers of London, dirigé par David Allinson, spécialisé dans le répertoire de la musique ancienne.
Une fois le travail de numérisation terminé, la Concatedral de Miranda do Douro accueillera également, et pour la première fois, un ensemble de concerts basés sur ce livre vieux de 400 ans, pour présenter une expression sophistiquée de la polyphonie de son temps.
Le travail des experts de l’Université de Boston se déroule en collaboration avec la Concathédrale et le Miranda Land Museum.
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Lusa / Fin
